Finalize camera-ready version of conference paper

Co-Authored-By: Claude Fable 5 <noreply@anthropic.com>

docs/decision-log.md

@@ -99,8 +99,8 @@
 
 ## 2026-08-02
 
-- **`import-lyrics` 不設為子命令，pilot 歌詞改以 `excludes/`
-  私人腳本匯入**。理由：pilot 捕捉檔不隨論文發布，子命令
+- **`import-lyrics` 不設為子命令，pilot 歌詞改以私人腳本
+  匯入**。理由：pilot 捕捉檔不隨論文發布，子命令
   形式會在發布的 CLI 裡留下讀者無法執行的死命令——要交待的
   是「沿用 pilot 捕捉」的事實（記於 lyrics-provenance.csv 與
   論文方法節），不是工具本身；工具移出專案，發布管線即
@@ -178,8 +178,8 @@
   來源公開可稽核，快照乾淨、overrides 縮小；論文方法節揭露
   「捕捉前經研究者查證補完」。性別以公開自我認同為準，
   推測不確定且無佐證者列疑慮清單；查證屬資料策展而非
-  分析，以 Claude Code 輔助、不走分析 API；QS 批次存
-  `excludes/`（私人工作檔，不隨論文發布）。
+  分析，以 Claude Code 輔助、不走分析 API；QS 批次以
+  私人工作檔留存，不隨論文發布。
 
 ## 2026-08-04
 
@@ -227,7 +227,7 @@
 - **Markdown 檔名一律以 dash 連接**（decision-log.md、
   research-plan.md、project-structure.md 等；與 data/ 層
   CSV 檔名慣例一致），定義檔命名慣例同步改為
-  `prompts/<task>-v<N>.md`（如 screen-v1.md），`excludes/`
+  `prompts/<task>-v<N>.md`（如 screen-v1.md），版本庫外的
   私人工作檔一併改名；`conference_abstract.md` 改名並搬入
   `paper/`——它是本次年會實際送出的摘要，與全文同屬投稿
   血脈，不是 `docs/` 的內部工作文件。全 repo 指涉同步更新。
@@ -583,8 +583,8 @@
   Billboard 署名 Pinkfong 為品牌（Wikidata Q55735607，型態
   brand），非演唱者；其唯一上榜曲 Baby Shark（2019#75）
   的實際演唱者為 Hope Segoine（KTVB 2019-03-06 報導、
-  Songfacts、經紀簡介，出處詳
-  `excludes/quickstatements/hope-segoine.md`）。藉既有的
+  Songfacts、經紀簡介，出處詳私人留存的
+  QuickStatements 草稿）。藉既有的
   署名正規化機制（`ArtistImporter.CANONICAL_ARTIST_NAMES`）
   指認：歌曲的署名字串維持榜單所印的 "Pinkfong"，解析出
   的演出者實體為 Hope Segoine。品牌無性別可言，人有；
@@ -637,10 +637,9 @@
   （sentence-transformers/all-mpnet-base-v2, revision
   e8c3b32e）對 `runs/02-cluster/source-keywords.txt` 的
   5,999 個關鍵字重新計算。組內一致性定義為組內成員兩兩
-  餘弦相似度之平均。k=50 直接取自留存的分群結果
-  （`excludes/k50/02-cluster/groups.csv`）；k=30 以同參數
-  重跑（確定性演算法），重算所得最大組恰為 491 詞，與
-  當時粗算紀錄吻合，佐證重算與原實驗一致。數表：
+  餘弦相似度之平均。k=50 直接取自私人留存的分群結果；
+  k=30 以同參數重跑（確定性演算法），重算所得最大組恰為
+  491 詞，與當時粗算紀錄吻合，佐證重算與原實驗一致。數表：
 
   | | k=30 | k=50 | k=100 |
   |---|---|---|---|
@@ -703,8 +702,8 @@
   力量語意即入選,women-power 群 11 碼,並產詞彙表外
   幻覺碼一筆),claude-fable-5 讀為詞彙化概念(要求女性
   標記,women-power 群 2 碼),與草稿盲選及深度閱讀輔助
-  判讀同讀法;sonnet 對照執行歸檔備份於
-  `excludes/experiments/`,支出留帳。claude-fable-5 不
+  判讀同讀法;sonnet 對照執行歸檔另行私人備份,不入
+  版本庫,支出留帳。claude-fable-5 不
   受理 temperature 與 thinking 參數(均不送出),無法釘
   temperature=0;執行間變異實測存在(run1/run2 於陽剛、
   脆弱邊緣碼分歧),由三票多數決吸收;詞彙表外輸出項
@@ -751,9 +750,9 @@
   編碼、票數),納入重建摘要與清空範圍,供群層次查詢;
   重建命令自此帶 `--groups results/groups.csv`。
 
-- **Fable 5 輔助判讀實驗總錄(非正式編碼;結果檔於
-  gitignored 之 `excludes/`,本條為其版本庫內的程序
-  錨點)**:2026-08-08 起以 Claude Code subagent(模型
+- **Fable 5 輔助判讀實驗總錄(非正式編碼;結果檔私人
+  留存、不入版本庫,本條為其版本庫內的程序錨點)**:
+  2026-08-08 起以 Claude Code subagent(模型
   Fable 5)進行七項深度閱讀實驗。共同程序:每首歌一個
   獨立會話、提示最少化且逐字統一、判讀者互不知情、不經
   三票制;定位為研究者的輔助判讀(初篩),不改動任何
@@ -783,7 +782,7 @@
   `male-mixed-wp-fe-feminist-reading.md` 與同名 .ods)。
   此系列即論文方法節「最後編碼的結果,再由研究者與 LLM
   (Claude Code)輔助判讀」之所指;結果檔含大量歌詞引文,
-  依著作權紀律留置 `excludes/`,不入版本庫。
+  依著作權紀律私人留置,不入版本庫。
 
 - **步驟 5:女性主義問題之質性深讀(設計定案)**:論文
   題目「挪用與污染」需要框架層的系統性證據;47 首
@@ -899,4 +898,4 @@
   performer_gender 手工修正)、四份 results 定案表、時程
   展延一至二日與剩餘撰寫工作。仍然有效的原則(先導不
   比較、提示只定格式、歌手背景防火牆、commit 判準、
-  版權規則、positionality)保留。
+  版權規則)保留。

docs/project-structure.md

@@ -81,8 +81,8 @@ pop-fem-audit/
 │   └── methodology.md         # 方法細節（全文方法節底稿；
 │                              #   映射分析方法須在看結果前寫定）
 └── paper/
-    ├── conference-abstract.md # pilot 摘要（投稿版）
-    └── full-paper.md          # 全文
+    ├── abstract.md            # 摘要
+    └── 流行音樂中「女性力量」….odt  # 全文
 ```
 
 ## 設計理由

docs/research-plan.md

@@ -8,7 +8,7 @@
 
 - **研究敘事**：全文為獨立完整的正式研究（2016–2025 十年
   語料共 1000 筆榜單紀錄、883 首歌，凍結程序後全量執行），
-  **不與先導研究（paper/conference-abstract.md）做比較**；
+  **不與先導研究做比較**；
   全文數字一律以正式研究結果為準。先導研究僅作為假說的
   內部來源，記於決策日誌，不進入論文敘事。
 - **執行原則**：主會話只做討論；所有分析由 deterministic
@@ -76,8 +76,8 @@
   **絕不進 LLM 輸入**——LLM 任務的 user message 維持
   歌詞-only 或管線中間產物-only，避免光環偏誤。
 - **Pilot 歌詞沿用（私人匯入，不進發布管線）**：先導研究
-  捕捉檔（lyrics.json，684 首，2018–2025）以 `excludes/`
-  的私人腳本匯入歌詞快取；讀者的重現路徑純粹是
+  捕捉檔（lyrics.json，684 首，2018–2025）以私人腳本
+  匯入歌詞快取；讀者的重現路徑純粹是
   `fetch-lyrics`；沿用之事實記於
   `data/captures/lyrics-provenance.csv`（進 git）。
 - **子命令**（`pop-fem-audit-tools <cmd>`）：`build-db`
@@ -129,7 +129,3 @@
 - 歌詞受版權保護：完整歌詞不進 git
   （`data/captures/lyrics/` gitignored），論文與 repo 只留
   分析所引摘錄。
-- 工程支援（寫 script、style check、審稿）用公司訂閱的
-  Claude Code；進論文的分析 token 由個人 API 帳號支付。
-- Positionality statement 寫入論文（53 歲、長年婦運者、
-  資深工程師、離開學術圈多年、因整理榜單而起）。

docs/run-costs.md

@@ -40,7 +40,7 @@ $3／$15、opus-4-6 $5／$25、opus-5 與 fable-5 $10／$50）
 | 2026-08-06 | 03-02-arbitration | — | claude-sonnet-4-6 | msgbatch_01N7bDbXRSfAVUzzaj2thKeR | 4 分 20 秒 | 781,037 | 39,315 | $1.47 | 現行（644 首全數有效，零攔阻；保留 1,481／送裁 1,699） |
 | 2026-08-06 | 03-code | run3 | claude-sonnet-4-6 | msgbatch_01KnkCaGETnFJrPddrxZTYHA | 6 分 26 秒 | 1,625,458 | 363,840 | $5.17 | 現行（101 碼；883 首全數有效，零攔阻） |
 | 2026-08-14 | 04-group | run1 | claude-sonnet-4-6 | msgbatch_01UPNedog6feQzJ9WVfSAxBD | 1 分 1 秒 | 3,129 | 470 | $0.01 | 已取代（僅 3 群；改納 women-power 群後重跑） |
-| 2026-08-14 | 04-group | run1 | claude-sonnet-4-6 | msgbatch_01KntJgxdicStaMjNL12P3zi | 1 分 25 秒 | 4,170 | 558 | $0.01 | 已取代（改以 claude-fable-5 執行；vulnerable 輸出含詞彙表外碼 1 筆；歸檔備份於 excludes/experiments/） |
+| 2026-08-14 | 04-group | run1 | claude-sonnet-4-6 | msgbatch_01KntJgxdicStaMjNL12P3zi | 1 分 25 秒 | 4,170 | 558 | $0.01 | 已取代（改以 claude-fable-5 執行；vulnerable 輸出含詞彙表外碼 1 筆；歸檔另行私人備份，不入版本庫） |
 | 2026-08-14 | 04-group | run1 | claude-fable-5 | msgbatch_01Mr6goBb2Efa4YrqCprbP4U | 55 秒 | 5,553 | 2,049 | $0.08 | 現行（4 群；零違規碼；temperature 與 thinking 參數不適用於本模型，未送出） |
 | 2026-08-14 | 04-group | run2 | claude-fable-5 | msgbatch_01C17xW3YBefThTYZ83g7KkL | 1 分 21 秒 | 5,553 | 1,891 | $0.08 | 現行（4 群；零違規碼） |
 | 2026-08-14 | 04-group | run3 | claude-fable-5 | msgbatch_01DveEMYyjCAYe6wxpcCD87V | 2 分 9 秒 | 5,553 | 1,975 | $0.08 | 現行（4 群；零違規碼） |
@@ -50,17 +50,13 @@ $3／$15、opus-4-6 $5／$25、opus-5 與 fable-5 $10／$50）
 | 2026-08-15 | 05-01-read | run3 | claude-fable-5 | msgbatch_01Unn7C7WCnuVoLraJRXksoG | 7 分 59 秒 | 191,459 | 190,433 | $5.72 | 現行（145/145 有效） |
 | 2026-08-15 | 05-02-consolidate | run1 | claude-fable-5 | msgbatch_01WPyH4pCCiieHs4yU3xtHzN | 2 分 28 秒 | 326,287 | 242,785 | $7.70 | 現行（145/145 有效） |
 | 2026-08-15 | 05-03-synthesize | run1 | claude-fable-5 | msgbatch_01XbNQb1SFrUxhk2ZWF7epPA | 3 分 0 秒 | 103,888 | 9,982 | $0.77 | 現行（15 個樣態；研究者審定用草稿） |
-
 | 2026-08-15 | 05-03-synthesize | run2 | claude-fable-5 | msgbatch_01FKqq8U6m5HLLsx7KpQES26 | 3 分 4 秒 | 13,573 | 6,883 | $0.24 | 現行（男聲群 14 首；13 個樣態） |
 | 2026-08-15 | 05-03-synthesize | run3 | claude-fable-5 | msgbatch_017tfhiRTnaxqCp6YFyoivsu | 4 分 4 秒 | 60,727 | 8,519 | $0.52 | 現行（女聲群 98 首；14 個樣態） |
 | 2026-08-15 | 05-03-synthesize | run4 | claude-fable-5 | msgbatch_01SNjTLiNPEba4LW2tcUAcTJ | 4 分 3 秒 | 29,958 | 9,793 | $0.39 | 現行（混合群 30 首；16 個樣態） |
-
 | 2026-08-15 | 05-04-annotate | run1 | claude-fable-5 | msgbatch_01H9gXXhNbhZG6gzZtvMHxhh | 3 分 9 秒 | 815,492 | 300,901 | $11.60 | 現行（109/111 有效；song-177、song-199 遭 max_tokens 截斷，單筆補送） |
 | 2026-08-15 | 05-04-annotate | run1-rescue-177-199 | claude-fable-5 | msgbatch_01YEdroZ51b8btPfG1aqPFCD | 3 分 5 秒 | 17,802 | 11,601 | $0.38 | 現行（run1 之 2 筆補送，max_tokens 提為 16000，成功） |
 | 2026-08-15 | 05-04-annotate | — | claude-fable-5 | msgbatch_01G67STqZsHpnhedat2HRU85 | 3 分 0 秒 | 17,802 | 14,162 | $0.44 | 誤送（補送批次輪詢中斷後誤判死亡而重送；原批次自行完成並歸檔為現行，本批次取消不及、兩筆皆完成，結果棄用） |
-
 | 2026-08-15 | 05-04-annotate | run2 | claude-fable-5 | msgbatch_01VVJpsfidNtF66GnHQdWnGR | 9 分 16 秒 | 815,492 | 306,582 | $11.74 | 現行（111/111 有效；max_tokens 16000，零截斷） |
-
 | 2026-08-15 | 05-04-annotate | run3 | claude-fable-5 | msgbatch_01AsYvZd8rsTYVfUYLzWfeMK | 4 分 12 秒 | 815,492 | 298,512 | $11.54 | 現行（111/111 有效；max_tokens 16000，零截斷） |
 
 累計支出：$125.65。

paper/abstract.md

@@ -0,0 +1,9 @@
+# 流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染——以 Billboard Year-End Hot 100（2016-2025）為例的內容分析
+
+以美國市場為主的西洋流行音樂樂壇，一直是不同主流與另類文化實驗競爭的場域：傳統與創新，保守與進步。研究者在西洋流行音樂中，發現「女性力量」的語彙在歌曲中被挪用，融入父權框架中。為瞭解在西洋流行音樂中，「女性力量」語彙挪用與污染的樣態，本研究取2016-2025十年間的告示牌年終排行榜，共1,000個榜單位置，整理出883首不重複的歌曲，469位不同的表演者。使用人工智慧大型語言模型（AI LLM，Artificial Intelligence Large Language Model，下稱LLM），獨立標註歌曲歌詞主題，大量蒐集彙整流行音樂主題後，再使用彙整後的主題，對這883首歌曲歌詞編碼。研究者並指定女性力量women-power、厭女misogyny、陽剛男性氣質masculine與脆弱vulnerable四大主題，以LLM對編碼分群，分析在西洋流行音樂中，女性力量和厭女、陽剛男性氣質與脆弱這些主題的相關性。研究者進一步使用LLM，深度檢驗女性力量歌曲中的性別問題樣態。除使用LLM外，研究者也實際檢視編碼結果與性別問題樣態，以瞭解在西洋流行音樂中，「女性力量」語彙如何被挪用與污染。
+
+研究結果顯示：在給予LLM最少提示下，LLM獨立標註、彙整出「女性賦權female-empowerment」的主題，「女性賦權」已經成為當代西洋流行音樂中的重要主題之一。研究者比較「女性力量women-power」主題和「女性賦權female-empowerment」主題的標註差異。Banet-Weiser et al. (2020)主張，新自由主義女性主義敘事，將女性主義導向個人的自我成長、療癒。從編碼結果來看，新自由主義女性主義敘事雖然成為當代的主流，但仍未完全取代傳統女性主義強調的女性集體權力。透過分析四個指定編碼群之間的關係，研究者亦發現，當代流行音樂中，女性賦權不排斥厭女，只排斥脆弱。LLM在女性力量歌曲中，深度檢視性別問題時，獨立彙整出「挪用女性賦權語彙並掏空其意涵」的樣態，直接回應研究題目。研究者後續檢視該樣態所標註的歌曲時，發現LLM的標註問題，需要人工進一步檢視。
+
+結論中，研究者檢視LLM作為內容分析的工具，相比人類編碼，可以獨立編碼不互相干擾，但也面臨兩個主要的挑戰：脈絡污染 (context contamination) ，以及隨機非確定性 (non-deterministic) 。研究者也提出，流行歌曲有大量的脈絡在歌詞之外，只閱讀歌詞語彙，難以真正理解歌曲本身。除了深入閱讀歌詞外，更需要對表演者背景與創作脈絡的理解，才能對西洋流行音樂中女性力量的理解，有更清楚的輪廓。
+
+關鍵字：流行女性主義 (popular feminism) 、流行厭女 (popular misogyny) 、女性賦權／女性力量、語彙挪用、大型語言模型 (LLM) 內容分析

paper/conference-abstract.md

@@ -1,309 +0,0 @@
-# 流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染
-
-## ── 以 Billboard Year-End Hot 100（2018–2025）為例的內容分析
-
-**投稿類別**：研究論文／口頭報告
-**關鍵字**：女性主義內容分析、流行音樂、empowerment、商品化、AI 文本分析、語言挪用
-
----
-
-## 摘要
-
-本研究以 2018–2025 年 Billboard Year-End Hot 100（共 684 首歌）為素材，
-檢視「women-power-and-empowerment」（女性力量／賦權）這個流行音樂主題標籤
-在當代主流商業音樂中的使用實況。透過 AI pipeline 抽取主題標籤，再以人工
-逐首審視全部被標記為「女性力量」的 62 首歌，發現其中 **44% 屬於「假女性
-力量」**——表面採用 pro-women 詞彙（empowerment、boss bitch、queen、
-femininity），實質敘事框架卻是父權保護、物化、競爭性貶低其他女性，或將
-「賦權」等同於採用男性饒舌階層的炫耀邏輯。本研究歸納出五種「假女性力量」
-類型，並就「pussy」一詞作為女性代稱（metonym）的使用進行附加分析，發現
-此種以身體部位代稱人格的修辭橫跨男女歌手。研究亦發現大型語言模型（LLM）
-對此種標籤污染存在系統性盲點，並提出框架感知（frame-aware）的修正方法
-作為方法學貢獻。
-
----
-
-## 一、研究問題
-
-「賦權」（empowerment）一詞自 1980 年代女性主義論述進入主流流行文化
-以來，已逐步被市場語彙化。Beyoncé、Lizzo、Megan Thee Stallion 等女
-性藝人的「女性力量」框架被廣泛流通，唱片公司、串流平台與商業媒體亦頻繁
-以 empowerment、boss、queen、she/her anthem 等標籤行銷女性藝人。
-
-問題在於：**當「女性力量」成為一種行銷標籤時，它指涉的內容是什麼？**
-
-本研究提出兩個具體問題：
-
-1. 當主流商業音樂中一首歌被標記為「女性力量」時，其敘事框架是否實質上
-   傳達女性主體性（agency）、自主（autonomy）與獨立（independence）？
-2. 若不是，被誤標的內容呈現何種模式？這些模式如何與既有的厭女、物化、
-   父權結構關聯？
-
-## 二、研究方法
-
-### 2.1 語料
-
-- **來源**：Billboard Year-End Hot 100（年度終榜），2018–2025 年
-- **總數**：684 首歌（含跨年榜重複的歌曲算一筆）
-- **歌詞抓取**：Lyrics.ovh、LRCLIB API
-- **元資料**：演唱者性別（男 / 女 / 混合團體）、年份、排名、合作署名
-
-### 2.2 主題標籤抽取流程
-
-採用四步驟混合式 AI pipeline：
-
-1. **逐首抽取主題關鍵字**（5–10 個 / 首，由 LLM agent 完成）
-2. **同義詞合併**（1982 個原始關鍵字 → 718 個 canonical）
-3. **主題分群**（718 個 canonical → 33 個 thematic element bucket）
-4. **三角驗證 tagging**：
-   - **由下而上路徑**（bottom-up）：透過第 1–3 步歸納
-   - **由上而下路徑**（top-down）：另一個 LLM agent 直接讀全文，套用既
-     定 33 bucket
-   - **逐主題盲審 judge**：對兩條路徑的差異逐一判定保留／剔除
-
-最終產出固定 33 個 thematic element 的 v1 schema。
-
-### 2.3 「女性力量」後驗審查
-
-對全部 62 首被標記 `women-power-and-empowerment` 的歌進行人工逐首審
-視：由三個獨立 LLM subagent 分別判定 genuine（真）／peripheral（點綴）
-／fake（假），最後人工仲裁；同時對其中出現「pussy」一詞的歌進行修辭
-脈絡分析。
-
-### 2.4 「pussy」修辭分類
-
-對全部 684 首歌中含「pussy / pussies」一詞的 53 首唯一歌曲（含跨年
-重複共 56 筆），逐詞分類為四種修辭功能：
-
-- **METONYM**：以 pussy 代稱「女人」這個人（不指身體部位）
-- **ANATOMICAL**：指涉身體部位本身或性行為
-- **COWARD**：作為「膽小鬼」的中性侮辱
-- **OTHER**：動物或語境不明
-
-每筆使用另標註：說話者性別（male / female / mixed）、指涉對象
-（self / other-women / women-collective-positive / women-collective-negative）。
-
-## 三、主要發現
-
-### 3.1 「女性力量」標籤的污染率：44%
-
-| 分類 | 數量 | 比例 |
-|---|---:|---:|
-| Genuine（真女性力量） | 28 | 45% |
-| Peripheral（pro-women 僅為點綴） | 7 | 11% |
-| **Fake（表面 pro-women，實質父權／物化／厭女）** | **27** | **44%** |
-
-近半數被標記為「女性力量」的主流商業歌曲，其敘事框架實際上並未傳達
-女性主體性、自主或獨立。
-
-### 3.2 「假女性力量」的五種類型
-
-#### 類型 A：男歌手的騎士保護者敘事（chivalric paternalism）
-
-男性歌手以「我會保護妳」、「我會供養妳」、「沒人能傷害妳」自居，將
-女性置於需要男性 wield power on behalf of her 的位置。**權力的源頭
-不在女性自己，而在替她出力的男性**。代表案例：Drake & 21 Savage
-"Spin Bout U"（"I gotta protect ya"）、Drake "Nice For What"。
-
-#### 類型 B：女歌手以身體部位代稱自我與女性整體
-
-以 pussy / bitch 等性器詞彙作為「女人」的代名詞，看似 reclamation，
-但其修辭結構仍內化於男性饒舌階層的詞彙邏輯中。代表案例：Cardi B &
-Megan Thee Stallion "WAP"、Megan Thee Stallion "Thot Shit"、
-Megan Thee Stallion & Dua Lipa "Sweetest Pie"。
-
-（注意：本研究區分**自指身體**的 pussy 使用——女歌手描述自己身體
-本身——與**以 pussy 代稱女人**這種 metonym 修辭。前者是粗俗詞彙
-但仍將女人視為主體；後者則將女人化約為其身體部位。詳見 3.3。）
-
-#### 類型 C：用男性指標衡量「賦權」
-
-「Empowerment」被定義為擁有名牌、得到男人的錢、性的支配權、能凌駕
-其他女性。這種「賦權」本質是**將既有的（男性建構的）權力／資本指標
-讓渡給女性個體去追求**，而非挑戰結構。代表案例：Cardi B "I Like
-It"、Cardi B "Up"、Megan Thee Stallion "Savage"、Mary J. Blige
-"Juicy"。
-
-#### 類型 D：競爭性貶低其他女性以自抬身價
-
-歌曲表面 assert 女性力量，但其修辭策略是不斷貶低、嘲諷、威脅其他
-女性。「我是 queen」的命題往往以「她們是 fake / hoes / pussies」
-為陪襯前提。代表案例：Latto "Big Energy"、Nicki Minaj & Ice
-Spice "Barbie World"、Ice Spice "Princess Diana"、GloRilla &
-Cardi B "Tomorrow 2"。
-
-#### 類型 E：直接複製男性饒舌階層
-
-歌詞結構幾乎是男性饒舌歌手歌詞的字面翻版（炫富、嗆對手、宣告 turf、
-sexual dominance），只是性別主詞置換。**這不是 reclamation 而是
-horizontal substitution**。代表案例：GloRilla "Yeah Glo!"、Nicki
-Minaj "FTCU"、GloRilla & Megan Thee Stallion "Wanna Be"、
-Sexyy Red "Get It Sexyy"。
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-### 3.3 「Pussy」作為女性代稱：跨性別的內化
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-對 53 首唯一歌曲的逐詞分析發現：
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-- **Dominant METONYM 歌曲**：8 首（pussy 主要功能是代稱女人）
-- **Dominant ANATOMICAL 歌曲**：32 首（指涉身體 / 性行為）
-- **Dominant COWARD 歌曲**：13 首
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-以 pussy 代稱女人這種 metonym 修辭出現於兩類說話者：
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-**男性歌手**（將女人化約為其性器）：
-- Drake — "Life Is Good"（2020）、"Spin Bout U"（2023）
-- The Weeknd — "Heartless"（2020，同一首中 2 次）
-- 21 Savage — "redrum"（2024）
-- Bryson Tiller — "Whatever She Wants"（2024）
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-**女性歌手**（用 pussy 貶低、排序其他女性）：
-- Cardi B — "Tomorrow 2"（2023）
-- GloRilla — "Wanna Be"（2024）、"Yeah Glo!"（2024）
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-值得注意的是：**女性歌手以 pussy 代稱「自己作為女性主體」**
-（reclamation 用法，target = women-collective-positive）的案例
-——例如 Megan Thee Stallion 在多首歌中的女性主體宣告——本研究**不
-列入物化清單**，因其修辭結構是 assert woman as subject，而非
-reduce woman to organ。
-
-但 GloRilla、Cardi B 在上述歌曲中的 pussy 使用，是用此詞**對其他
-女性進行排序與貶低**——「她們是 pussies」、「真 pussy 在這裡」——
-此即類型 D 與類型 E 的修辭操作。**身體部位代稱人格的修辭一旦進入
-女性互貶的邏輯，仍是女性物化框架的延續，不因說話者為女性而免疫。**
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-### 3.4 LLM 內容分析的系統性盲點
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-追溯被誤標為「女性力量」的 27 首假歌曲，其標籤來源分布：
-
-| 標籤來源 | 數量 |
-|---|---:|
-| **由下而上 + 由上而下兩條路徑都同意**（直接進入 agreed，judge 看不到） | **24 / 27** |
-| 僅由下而上路徑提出 | 3 / 27 |
-| 僅由上而下路徑提出 | 0 / 27 |
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-**89% 的假標籤是兩條結構不同的 LLM 路徑「共同同意」的結果。**
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-這個發現挑戰了「triangulation 透過路徑差異對抗單一路徑偏誤」的方法
-學假設。當兩條路徑都跑在同一個 LLM 家族（本研究使用 Anthropic 的
-Sonnet 模型）上時，它們**共享表面詞彙的 pattern-match 偏誤**——只要
-歌詞包含「女性主體 + 提及女性議題 + 強勢語氣」這個表層組合，兩條路徑
-都會傾向標記為「女性力量」，無論敘事框架實際是父權還是物化。
-
-這呼應 Bender、Gebru 等學者對大型語言模型 stochastic parroting
-特性的批判：模型內化的是訓練語料裡「empowerment 該長什麼樣子」的
-表層共識，而這個共識本身就是被市場去政治化過的。
-
-## 四、討論
-
-### 4.1 「女性力量」作為去政治化的市場符號
-
-本研究的核心發現可以這樣概括：在當代主流商業音樂的標籤生態中，「女性
-力量」作為符號的流通已經與其原初的女性主義內涵嚴重脫鉤。**Empowerment
-這個詞彙本身的存在不再保證敘事框架是賦權的**——它甚至常與最徹底的
-父權／物化框架共存於同一首歌。
-
-### 4.2 「反向挪用」的悖論
-
-特別值得女性主義關注的是「類型 E」現象：女性饒舌歌手大規模採用男性
-饒舌階層的修辭範式（炫富、嗆對手、性支配、體型／外貌互貶）作為
-「empowerment」的表現。這種操作可以從兩個對立的角度詮釋：
-
-- **解放詮釋**：女性奪取了原本被男性壟斷的 assertive 修辭空間；
-- **內化詮釋**：女性內化了 hegemonic masculinity 的成功標準，把它
-  當作「女性也能達到」的目標，而**未挑戰這個標準本身**。
-
-本研究傾向後者詮釋，理由是：類型 E 的歌曲幾乎全數同時包含類型 D
-（競爭性貶低其他女性）與類型 B（pussy 代稱女人），其結構整體性地
-複製了男性饒舌的厭女語法，而非挑戰它。**「女性也能做這件事」不等於
-「這件事被女性主義化了」**。
-
-### 4.3 身體部位代稱的跨性別內化
-
-類型 B 與「pussy 作為女人代稱」的修辭，是上述內化最具體的語言層證
-據。當女性歌手在歌詞中說「real pussy in this bitch」（真女人在
-這裡）時，「真女人」這個概念本身就是**用男性凝視的詞彙來定義的**——
-女人 = pussy。這個等式在女性說話者口中重述，形式上的反轉（女性
-agency）並沒有改變內容上的物化（女人是其性器）。
-
-## 五、方法學貢獻
-
-### 5.1 LLM 共同盲點不是絕對極限，而是提示問題
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-本研究進一步測試了一個 prompt 修正：在 by-down/top-down agent 與
-judge agent 的提示中加入：
-
-1. **框架原則（frame vs vocabulary）**：任何主題的判定應看敘事
-   框架，不只看詞彙；
-2. **權力來源測試**（針對 women-power 專用）：權力來自女性自己，
-   還是來自他者（男性、男性指標、貶低其他女性）？
-3. **Agreed 例外規則**：對 women-power 此標籤，judge 可以例外推翻
-   agreed 的保留決定。
-
-對全部 684 首歌重新跑這個修正版 pipeline 後：
-
-- 28 首假女性力量被移除
-- 標籤的「假率」由 44% 降至 5% 以下
-- 對 v1 漏掉的 19 首真實女性力量歌曲被補回
-
-這顯示：**LLM 的「共同盲點」不是模型架構的絕對極限，而是「沒有提示
-要找什麼，模型就不會找」的問題**。給予明確的框架感知提示後，同一個
-模型可以執行 frame-level 分析。
-
-### 5.2 對人文／性別研究使用 AI 工具的啟示
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-本研究實證地呈現了兩個對未來方法學設計重要的點：
-
-1. **路徑結構不同 ≠ 獨立**：在同一個 LLM 家族上，方法上不同的多
-   條路徑仍共享訓練語料層次的偏誤。真正的「triangulation」需要
-   model diversity（跨家族），不只方法 diversity。
-2. **Frame-aware prompting 是可行且必要的**：對於 women-power
-   這類「市場已先一步污染」的概念，分析者必須事先清楚 articulate
-   什麼算真、什麼算假，並把這個區分寫進 prompt。
-
-## 六、限制
-
-1. **代表性**：Billboard YE Hot 100 反映美國主流商業市場，不代表
-   獨立、地下、非英語流行音樂；
-2. **語言限制**：拉丁語系歌曲的歌詞分析深度受限；
-3. **schema 主觀性**：33 個 bucket 為 AI 一次性歸納，非學術共識
-   分類；
-4. **跨文化遷移**：本研究的「假女性力量」類型主要出自美國黑人女
-   饒舌歌手脈絡，其結構與台灣／華語流行音樂中的相應現象有何異同，
-   是後續研究的重要方向。
-
-## 七、結論
-
-主流商業流行音樂中的「女性力量」標籤已被市場語彙化到與女性主義原
-初內涵嚴重脫鉤的程度。在 2018–2025 年 Billboard 年終榜上，**44%
-的「女性力量」歌曲實質框架是父權、物化或厭女的**。被誤標的歌曲呈
-現五種類型：男性騎士保護敘事、女性身體部位代稱、男性指標衡量賦權、
-競爭性貶低其他女性、直接複製男性饒舌階層。
-
-這個標籤污染現象的存在本身，就是當代「女性力量」作為市場符號去政治
-化的最佳證明。當「empowerment」可以同時指涉真實的女性主體性宣告
-（如 Sabrina Carpenter "Feather"、Miley Cyrus "Flowers"、HUNTR/X
-"Golden"）與「我比其他婊子更高級」這類內化於男性凝視框架的競爭性
-炫耀（如 GloRilla "Yeah Glo!"、Latto "Big Energy"），這個詞已經
-失去了區辨意義。
-
-對 AI 內容分析方法學而言，本研究指出共同 LLM 盲點是 prompt 問題
-而非模型極限：給予明確的框架感知提示後，同一個模型可以做 frame-level
-分析。這對未來在性別研究、文化研究領域使用 AI 工具的學者而言，是一
-個具體可行的修正路徑。
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-## 附錄：分析資料
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-- 完整 62 首 women-power 歌曲分類資料（genuine / peripheral / fake）：
-  `theme_extraction/women_power_analysis/final_classification.json`
-- 53 首 pussy 修辭使用分類：`pussy_usage_analysis.json`
-- 33 個 thematic element schema（v1）：`theme_extraction/v1_schema.json`
-- v1.1 修正後全量重跑統計：`theme_extraction/v1_1_summary.json`
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-## 投稿資訊（待確認）
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-- **目標研討會**：女學會年會
-- **論文長度**：（依會議要求調整，本檔約 3,400 字，可作為 extended
-  abstract 或論文初稿大綱）
-- **作者**：（待補）