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流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染
── 以 Billboard Year-End Hot 100（2018–2025）為例的內容分析
投稿類別：研究論文／口頭報告 關鍵字：女性主義內容分析、流行音樂、empowerment、商品化、AI 文本分析、語言挪用
摘要
本研究以 2018–2025 年 Billboard Year-End Hot 100（共 684 首歌）為素材， 檢視「women-power-and-empowerment」（女性力量／賦權）這個流行音樂主題標籤 在當代主流商業音樂中的使用實況。透過 AI pipeline 抽取主題標籤，再以人工 逐首審視全部被標記為「女性力量」的 62 首歌，發現其中 44% 屬於「假女性 力量」——表面採用 pro-women 詞彙（empowerment、boss bitch、queen、 femininity），實質敘事框架卻是父權保護、物化、競爭性貶低其他女性，或將 「賦權」等同於採用男性饒舌階層的炫耀邏輯。本研究歸納出五種「假女性力量」 類型，並就「pussy」一詞作為女性代稱（metonym）的使用進行附加分析，發現 此種以身體部位代稱人格的修辭橫跨男女歌手。研究亦發現大型語言模型（LLM） 對此種標籤污染存在系統性盲點，並提出框架感知（frame-aware）的修正方法 作為方法學貢獻。
一、研究問題
「賦權」（empowerment）一詞自 1980 年代女性主義論述進入主流流行文化 以來，已逐步被市場語彙化。Beyoncé、Lizzo、Megan Thee Stallion 等女 性藝人的「女性力量」框架被廣泛流通，唱片公司、串流平台與商業媒體亦頻繁 以 empowerment、boss、queen、she/her anthem 等標籤行銷女性藝人。
問題在於：當「女性力量」成為一種行銷標籤時，它指涉的內容是什麼？
本研究提出兩個具體問題：
- 當主流商業音樂中一首歌被標記為「女性力量」時，其敘事框架是否實質上 傳達女性主體性（agency）、自主（autonomy）與獨立（independence）？
- 若不是，被誤標的內容呈現何種模式？這些模式如何與既有的厭女、物化、 父權結構關聯？
二、研究方法
2.1 語料
- 來源：Billboard Year-End Hot 100（年度終榜），2018–2025 年
- 總數：684 首歌（含跨年榜重複的歌曲算一筆）
- 歌詞抓取：Lyrics.ovh、LRCLIB API
- 元資料：演唱者性別（男 / 女 / 混合團體）、年份、排名、合作署名
2.2 主題標籤抽取流程
採用四步驟混合式 AI pipeline：
- 逐首抽取主題關鍵字（5–10 個 / 首，由 LLM agent 完成）
- 同義詞合併（1982 個原始關鍵字 → 718 個 canonical）
- 主題分群（718 個 canonical → 33 個 thematic element bucket）
- 三角驗證 tagging：
- 由下而上路徑（bottom-up）：透過第 1–3 步歸納
- 由上而下路徑（top-down）：另一個 LLM agent 直接讀全文，套用既 定 33 bucket
- 逐主題盲審 judge：對兩條路徑的差異逐一判定保留／剔除
最終產出固定 33 個 thematic element 的 v1 schema。
2.3 「女性力量」後驗審查
對全部 62 首被標記 women-power-and-empowerment 的歌進行人工逐首審
視：由三個獨立 LLM subagent 分別判定 genuine（真）／peripheral（點綴）
／fake（假），最後人工仲裁；同時對其中出現「pussy」一詞的歌進行修辭
脈絡分析。
2.4 「pussy」修辭分類
對全部 684 首歌中含「pussy / pussies」一詞的 53 首唯一歌曲（含跨年 重複共 56 筆），逐詞分類為四種修辭功能：
- METONYM：以 pussy 代稱「女人」這個人（不指身體部位）
- ANATOMICAL：指涉身體部位本身或性行為
- COWARD：作為「膽小鬼」的中性侮辱
- OTHER：動物或語境不明
每筆使用另標註：說話者性別（male / female / mixed）、指涉對象 （self / other-women / women-collective-positive / women-collective-negative）。
三、主要發現
3.1 「女性力量」標籤的污染率：44%
| 分類 | 數量 | 比例 |
|---|---|---|
| Genuine（真女性力量） | 28 | 45% |
| Peripheral（pro-women 僅為點綴） | 7 | 11% |
| Fake（表面 pro-women，實質父權／物化／厭女） | 27 | 44% |
近半數被標記為「女性力量」的主流商業歌曲，其敘事框架實際上並未傳達 女性主體性、自主或獨立。
3.2 「假女性力量」的五種類型
類型 A：男歌手的騎士保護者敘事（chivalric paternalism）
男性歌手以「我會保護妳」、「我會供養妳」、「沒人能傷害妳」自居，將 女性置於需要男性 wield power on behalf of her 的位置。權力的源頭 不在女性自己，而在替她出力的男性。代表案例：Drake & 21 Savage "Spin Bout U"（"I gotta protect ya"）、Drake "Nice For What"。
類型 B：女歌手以身體部位代稱自我與女性整體
以 pussy / bitch 等性器詞彙作為「女人」的代名詞，看似 reclamation， 但其修辭結構仍內化於男性饒舌階層的詞彙邏輯中。代表案例：Cardi B & Megan Thee Stallion "WAP"、Megan Thee Stallion "Thot Shit"、 Megan Thee Stallion & Dua Lipa "Sweetest Pie"。
（注意：本研究區分自指身體的 pussy 使用——女歌手描述自己身體 本身——與以 pussy 代稱女人這種 metonym 修辭。前者是粗俗詞彙 但仍將女人視為主體；後者則將女人化約為其身體部位。詳見 3.3。）
類型 C：用男性指標衡量「賦權」
「Empowerment」被定義為擁有名牌、得到男人的錢、性的支配權、能凌駕 其他女性。這種「賦權」本質是將既有的（男性建構的）權力／資本指標 讓渡給女性個體去追求，而非挑戰結構。代表案例：Cardi B "I Like It"、Cardi B "Up"、Megan Thee Stallion "Savage"、Mary J. Blige "Juicy"。
類型 D：競爭性貶低其他女性以自抬身價
歌曲表面 assert 女性力量，但其修辭策略是不斷貶低、嘲諷、威脅其他 女性。「我是 queen」的命題往往以「她們是 fake / hoes / pussies」 為陪襯前提。代表案例：Latto "Big Energy"、Nicki Minaj & Ice Spice "Barbie World"、Ice Spice "Princess Diana"、GloRilla & Cardi B "Tomorrow 2"。
類型 E：直接複製男性饒舌階層
歌詞結構幾乎是男性饒舌歌手歌詞的字面翻版（炫富、嗆對手、宣告 turf、 sexual dominance），只是性別主詞置換。這不是 reclamation 而是 horizontal substitution。代表案例：GloRilla "Yeah Glo!"、Nicki Minaj "FTCU"、GloRilla & Megan Thee Stallion "Wanna Be"、 Sexyy Red "Get It Sexyy"。
3.3 「Pussy」作為女性代稱：跨性別的內化
對 53 首唯一歌曲的逐詞分析發現：
- Dominant METONYM 歌曲：8 首（pussy 主要功能是代稱女人）
- Dominant ANATOMICAL 歌曲：32 首（指涉身體 / 性行為）
- Dominant COWARD 歌曲：13 首
以 pussy 代稱女人這種 metonym 修辭出現於兩類說話者：
男性歌手（將女人化約為其性器）：
- Drake — "Life Is Good"（2020）、"Spin Bout U"（2023）
- The Weeknd — "Heartless"（2020，同一首中 2 次）
- 21 Savage — "redrum"（2024）
- Bryson Tiller — "Whatever She Wants"（2024）
女性歌手（用 pussy 貶低、排序其他女性）：
- Cardi B — "Tomorrow 2"（2023）
- GloRilla — "Wanna Be"（2024）、"Yeah Glo!"（2024）
值得注意的是：女性歌手以 pussy 代稱「自己作為女性主體」 （reclamation 用法，target = women-collective-positive）的案例 ——例如 Megan Thee Stallion 在多首歌中的女性主體宣告——本研究不 列入物化清單，因其修辭結構是 assert woman as subject，而非 reduce woman to organ。
但 GloRilla、Cardi B 在上述歌曲中的 pussy 使用，是用此詞對其他 女性進行排序與貶低——「她們是 pussies」、「真 pussy 在這裡」—— 此即類型 D 與類型 E 的修辭操作。身體部位代稱人格的修辭一旦進入 女性互貶的邏輯，仍是女性物化框架的延續，不因說話者為女性而免疫。
3.4 LLM 內容分析的系統性盲點
追溯被誤標為「女性力量」的 27 首假歌曲，其標籤來源分布：
| 標籤來源 | 數量 |
|---|---|
| 由下而上 + 由上而下兩條路徑都同意（直接進入 agreed，judge 看不到） | 24 / 27 |
| 僅由下而上路徑提出 | 3 / 27 |
| 僅由上而下路徑提出 | 0 / 27 |
89% 的假標籤是兩條結構不同的 LLM 路徑「共同同意」的結果。
這個發現挑戰了「triangulation 透過路徑差異對抗單一路徑偏誤」的方法 學假設。當兩條路徑都跑在同一個 LLM 家族（本研究使用 Anthropic 的 Sonnet 模型）上時，它們共享表面詞彙的 pattern-match 偏誤——只要 歌詞包含「女性主體 + 提及女性議題 + 強勢語氣」這個表層組合，兩條路徑 都會傾向標記為「女性力量」，無論敘事框架實際是父權還是物化。
這呼應 Bender、Gebru 等學者對大型語言模型 stochastic parroting 特性的批判：模型內化的是訓練語料裡「empowerment 該長什麼樣子」的 表層共識，而這個共識本身就是被市場去政治化過的。
四、討論
4.1 「女性力量」作為去政治化的市場符號
本研究的核心發現可以這樣概括：在當代主流商業音樂的標籤生態中，「女性 力量」作為符號的流通已經與其原初的女性主義內涵嚴重脫鉤。Empowerment 這個詞彙本身的存在不再保證敘事框架是賦權的——它甚至常與最徹底的 父權／物化框架共存於同一首歌。
4.2 「反向挪用」的悖論
特別值得女性主義關注的是「類型 E」現象：女性饒舌歌手大規模採用男性 饒舌階層的修辭範式（炫富、嗆對手、性支配、體型／外貌互貶）作為 「empowerment」的表現。這種操作可以從兩個對立的角度詮釋：
- 解放詮釋：女性奪取了原本被男性壟斷的 assertive 修辭空間；
- 內化詮釋：女性內化了 hegemonic masculinity 的成功標準，把它 當作「女性也能達到」的目標，而未挑戰這個標準本身。
本研究傾向後者詮釋，理由是：類型 E 的歌曲幾乎全數同時包含類型 D （競爭性貶低其他女性）與類型 B（pussy 代稱女人），其結構整體性地 複製了男性饒舌的厭女語法，而非挑戰它。「女性也能做這件事」不等於 「這件事被女性主義化了」。
4.3 身體部位代稱的跨性別內化
類型 B 與「pussy 作為女人代稱」的修辭，是上述內化最具體的語言層證 據。當女性歌手在歌詞中說「real pussy in this bitch」（真女人在 這裡）時，「真女人」這個概念本身就是用男性凝視的詞彙來定義的—— 女人 = pussy。這個等式在女性說話者口中重述，形式上的反轉（女性 agency）並沒有改變內容上的物化（女人是其性器）。
五、方法學貢獻
5.1 LLM 共同盲點不是絕對極限，而是提示問題
本研究進一步測試了一個 prompt 修正：在 by-down/top-down agent 與 judge agent 的提示中加入：
- 框架原則（frame vs vocabulary）：任何主題的判定應看敘事 框架，不只看詞彙；
- 權力來源測試（針對 women-power 專用）：權力來自女性自己， 還是來自他者（男性、男性指標、貶低其他女性）？
- Agreed 例外規則：對 women-power 此標籤，judge 可以例外推翻 agreed 的保留決定。
對全部 684 首歌重新跑這個修正版 pipeline 後：
- 28 首假女性力量被移除
- 標籤的「假率」由 44% 降至 5% 以下
- 對 v1 漏掉的 19 首真實女性力量歌曲被補回
這顯示：LLM 的「共同盲點」不是模型架構的絕對極限，而是「沒有提示 要找什麼，模型就不會找」的問題。給予明確的框架感知提示後，同一個 模型可以執行 frame-level 分析。
5.2 對人文／性別研究使用 AI 工具的啟示
本研究實證地呈現了兩個對未來方法學設計重要的點：
- 路徑結構不同 ≠ 獨立：在同一個 LLM 家族上，方法上不同的多 條路徑仍共享訓練語料層次的偏誤。真正的「triangulation」需要 model diversity（跨家族），不只方法 diversity。
- Frame-aware prompting 是可行且必要的：對於 women-power 這類「市場已先一步污染」的概念，分析者必須事先清楚 articulate 什麼算真、什麼算假，並把這個區分寫進 prompt。
六、限制
- 代表性：Billboard YE Hot 100 反映美國主流商業市場，不代表 獨立、地下、非英語流行音樂；
- 語言限制：拉丁語系歌曲的歌詞分析深度受限；
- schema 主觀性：33 個 bucket 為 AI 一次性歸納，非學術共識 分類；
- 跨文化遷移：本研究的「假女性力量」類型主要出自美國黑人女 饒舌歌手脈絡，其結構與台灣／華語流行音樂中的相應現象有何異同， 是後續研究的重要方向。
七、結論
主流商業流行音樂中的「女性力量」標籤已被市場語彙化到與女性主義原 初內涵嚴重脫鉤的程度。在 2018–2025 年 Billboard 年終榜上，44% 的「女性力量」歌曲實質框架是父權、物化或厭女的。被誤標的歌曲呈 現五種類型：男性騎士保護敘事、女性身體部位代稱、男性指標衡量賦權、 競爭性貶低其他女性、直接複製男性饒舌階層。
這個標籤污染現象的存在本身，就是當代「女性力量」作為市場符號去政治 化的最佳證明。當「empowerment」可以同時指涉真實的女性主體性宣告 （如 Sabrina Carpenter "Feather"、Miley Cyrus "Flowers"、HUNTR/X "Golden"）與「我比其他婊子更高級」這類內化於男性凝視框架的競爭性 炫耀（如 GloRilla "Yeah Glo!"、Latto "Big Energy"），這個詞已經 失去了區辨意義。
對 AI 內容分析方法學而言，本研究指出共同 LLM 盲點是 prompt 問題 而非模型極限：給予明確的框架感知提示後，同一個模型可以做 frame-level 分析。這對未來在性別研究、文化研究領域使用 AI 工具的學者而言，是一 個具體可行的修正路徑。
附錄：分析資料
- 完整 62 首 women-power 歌曲分類資料（genuine / peripheral / fake）：
theme_extraction/women_power_analysis/final_classification.json - 53 首 pussy 修辭使用分類：
pussy_usage_analysis.json - 33 個 thematic element schema（v1）：
theme_extraction/v1_schema.json - v1.1 修正後全量重跑統計：
theme_extraction/v1_1_summary.json
投稿資訊（待確認）
- 目標研討會：女學會年會
- 論文長度：（依會議要求調整，本檔約 3,400 字，可作為 extended abstract 或論文初稿大綱）
- 作者：（待補）