diff --git a/docs/project-structure.md b/docs/project-structure.md index 9346576..baba75a 100644 --- a/docs/project-structure.md +++ b/docs/project-structure.md @@ -82,7 +82,7 @@ pop-fem-audit/ │ # 映射分析方法須在看結果前寫定） └── paper/ ├── abstract.md # 摘要 - └── full-paper.md # 全文 + └── 流行音樂中「女性力量」….odt # 全文 ``` ## 設計理由 diff --git a/paper/abstract.md b/paper/abstract.md index e3db1f4..6b2114c 100644 --- a/paper/abstract.md +++ b/paper/abstract.md @@ -1,309 +1,9 @@ -# 流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染 +# 流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染——以 Billboard Year-End Hot 100（2016-2025）為例的內容分析 -## ── 以 Billboard Year-End Hot 100（2018–2025）為例的內容分析 +以美國市場為主的西洋流行音樂樂壇，一直是不同主流與另類文化實驗競爭的場域：傳統與創新，保守與進步。研究者在西洋流行音樂中，發現「女性力量」的語彙在歌曲中被挪用，融入父權框架中。為瞭解在西洋流行音樂中，「女性力量」語彙挪用與污染的樣態，本研究取2016-2025十年間的告示牌年終排行榜，共1,000個榜單位置，整理出883首不重複的歌曲，469位不同的表演者。使用人工智慧大型語言模型（AI LLM，Artificial Intelligence Large Language Model，下稱LLM），獨立標註歌曲歌詞主題，大量蒐集彙整流行音樂主題後，再使用彙整後的主題，對這883首歌曲歌詞編碼。研究者並指定女性力量women-power、厭女misogyny、陽剛男性氣質masculine與脆弱vulnerable四大主題，以LLM對編碼分群，分析在西洋流行音樂中，女性力量和厭女、陽剛男性氣質與脆弱這些主題的相關性。研究者進一步使用LLM，深度檢驗女性力量歌曲中的性別問題樣態。除使用LLM外，研究者也實際檢視編碼結果與性別問題樣態，以瞭解在西洋流行音樂中，「女性力量」語彙如何被挪用與污染。 -**投稿類別**：研究論文／口頭報告 -**關鍵字**：女性主義內容分析、流行音樂、empowerment、商品化、AI 文本分析、語言挪用 +研究結果顯示：在給予LLM最少提示下，LLM獨立標註、彙整出「女性賦權female-empowerment」的主題，「女性賦權」已經成為當代西洋流行音樂中的重要主題之一。研究者比較「女性力量women-power」主題和「女性賦權female-empowerment」主題的標註差異。Banet-Weiser et al. (2020)主張，新自由主義女性主義敘事，將女性主義導向個人的自我成長、療癒。從編碼結果來看，新自由主義女性主義敘事雖然成為當代的主流，但仍未完全取代傳統女性主義強調的女性集體權力。透過分析四個指定編碼群之間的關係，研究者亦發現，當代流行音樂中，女性賦權不排斥厭女，只排斥脆弱。LLM在女性力量歌曲中，深度檢視性別問題時，獨立彙整出「挪用女性賦權語彙並掏空其意涵」的樣態，直接回應研究題目。研究者後續檢視該樣態所標註的歌曲時，發現LLM的標註問題，需要人工進一步檢視。 ---- +結論中，研究者檢視LLM作為內容分析的工具，相比人類編碼，可以獨立編碼不互相干擾，但也面臨兩個主要的挑戰：脈絡污染 (context contamination) ，以及隨機非確定性 (non-deterministic) 。研究者也提出，流行歌曲有大量的脈絡在歌詞之外，只閱讀歌詞語彙，難以真正理解歌曲本身。除了深入閱讀歌詞外，更需要對表演者背景與創作脈絡的理解，才能對西洋流行音樂中女性力量的理解，有更清楚的輪廓。 -## 摘要 - -本研究以 2018–2025 年 Billboard Year-End Hot 100（共 684 首歌）為素材， -檢視「women-power-and-empowerment」（女性力量／賦權）這個流行音樂主題標籤 -在當代主流商業音樂中的使用實況。透過 AI pipeline 抽取主題標籤，再以人工 -逐首審視全部被標記為「女性力量」的 62 首歌，發現其中 **44% 屬於「假女性 -力量」**——表面採用 pro-women 詞彙（empowerment、boss bitch、queen、 -femininity），實質敘事框架卻是父權保護、物化、競爭性貶低其他女性，或將 -「賦權」等同於採用男性饒舌階層的炫耀邏輯。本研究歸納出五種「假女性力量」 -類型，並就「pussy」一詞作為女性代稱（metonym）的使用進行附加分析，發現 -此種以身體部位代稱人格的修辭橫跨男女歌手。研究亦發現大型語言模型（LLM） -對此種標籤污染存在系統性盲點，並提出框架感知（frame-aware）的修正方法 -作為方法學貢獻。 - ---- - -## 一、研究問題 - -「賦權」（empowerment）一詞自 1980 年代女性主義論述進入主流流行文化 -以來，已逐步被市場語彙化。Beyoncé、Lizzo、Megan Thee Stallion 等女 -性藝人的「女性力量」框架被廣泛流通，唱片公司、串流平台與商業媒體亦頻繁 -以 empowerment、boss、queen、she/her anthem 等標籤行銷女性藝人。 - -問題在於：**當「女性力量」成為一種行銷標籤時，它指涉的內容是什麼？** - -本研究提出兩個具體問題： - -1. 當主流商業音樂中一首歌被標記為「女性力量」時，其敘事框架是否實質上 - 傳達女性主體性（agency）、自主（autonomy）與獨立（independence）？ -2. 若不是，被誤標的內容呈現何種模式？這些模式如何與既有的厭女、物化、 - 父權結構關聯？ - -## 二、研究方法 - -### 2.1 語料 - -- **來源**：Billboard Year-End Hot 100（年度終榜），2018–2025 年 -- **總數**：684 首歌（含跨年榜重複的歌曲算一筆） -- **歌詞抓取**：Lyrics.ovh、LRCLIB API -- **元資料**：演唱者性別（男 / 女 / 混合團體）、年份、排名、合作署名 - -### 2.2 主題標籤抽取流程 - -採用四步驟混合式 AI pipeline： - -1. **逐首抽取主題關鍵字**（5–10 個 / 首，由 LLM agent 完成） -2. **同義詞合併**（1982 個原始關鍵字 → 718 個 canonical） -3. **主題分群**（718 個 canonical → 33 個 thematic element bucket） -4. **三角驗證 tagging**： - - **由下而上路徑**（bottom-up）：透過第 1–3 步歸納 - - **由上而下路徑**（top-down）：另一個 LLM agent 直接讀全文，套用既 - 定 33 bucket - - **逐主題盲審 judge**：對兩條路徑的差異逐一判定保留／剔除 - -最終產出固定 33 個 thematic element 的 v1 schema。 - -### 2.3 「女性力量」後驗審查 - -對全部 62 首被標記 `women-power-and-empowerment` 的歌進行人工逐首審 -視：由三個獨立 LLM subagent 分別判定 genuine（真）／peripheral（點綴） -／fake（假），最後人工仲裁；同時對其中出現「pussy」一詞的歌進行修辭 -脈絡分析。 - -### 2.4 「pussy」修辭分類 - -對全部 684 首歌中含「pussy / pussies」一詞的 53 首唯一歌曲（含跨年 -重複共 56 筆），逐詞分類為四種修辭功能： - -- **METONYM**：以 pussy 代稱「女人」這個人（不指身體部位） -- **ANATOMICAL**：指涉身體部位本身或性行為 -- **COWARD**：作為「膽小鬼」的中性侮辱 -- **OTHER**：動物或語境不明 - -每筆使用另標註：說話者性別（male / female / mixed）、指涉對象 -（self / other-women / women-collective-positive / women-collective-negative）。 - -## 三、主要發現 - -### 3.1 「女性力量」標籤的污染率：44% - -| 分類 | 數量 | 比例 | -|---|---:|---:| -| Genuine（真女性力量） | 28 | 45% | -| Peripheral（pro-women 僅為點綴） | 7 | 11% | -| **Fake（表面 pro-women，實質父權／物化／厭女）** | **27** | **44%** | - -近半數被標記為「女性力量」的主流商業歌曲，其敘事框架實際上並未傳達 -女性主體性、自主或獨立。 - -### 3.2 「假女性力量」的五種類型 - -#### 類型 A：男歌手的騎士保護者敘事（chivalric paternalism） - -男性歌手以「我會保護妳」、「我會供養妳」、「沒人能傷害妳」自居，將 -女性置於需要男性 wield power on behalf of her 的位置。**權力的源頭 -不在女性自己，而在替她出力的男性**。代表案例：Drake & 21 Savage -"Spin Bout U"（"I gotta protect ya"）、Drake "Nice For What"。 - -#### 類型 B：女歌手以身體部位代稱自我與女性整體 - -以 pussy / bitch 等性器詞彙作為「女人」的代名詞，看似 reclamation， -但其修辭結構仍內化於男性饒舌階層的詞彙邏輯中。代表案例：Cardi B & -Megan Thee Stallion "WAP"、Megan Thee Stallion "Thot Shit"、 -Megan Thee Stallion & Dua Lipa "Sweetest Pie"。 - -（注意：本研究區分**自指身體**的 pussy 使用——女歌手描述自己身體 -本身——與**以 pussy 代稱女人**這種 metonym 修辭。前者是粗俗詞彙 -但仍將女人視為主體；後者則將女人化約為其身體部位。詳見 3.3。） - -#### 類型 C：用男性指標衡量「賦權」 - -「Empowerment」被定義為擁有名牌、得到男人的錢、性的支配權、能凌駕 -其他女性。這種「賦權」本質是**將既有的（男性建構的）權力／資本指標 -讓渡給女性個體去追求**，而非挑戰結構。代表案例：Cardi B "I Like -It"、Cardi B "Up"、Megan Thee Stallion "Savage"、Mary J. Blige -"Juicy"。 - -#### 類型 D：競爭性貶低其他女性以自抬身價 - -歌曲表面 assert 女性力量，但其修辭策略是不斷貶低、嘲諷、威脅其他 -女性。「我是 queen」的命題往往以「她們是 fake / hoes / pussies」 -為陪襯前提。代表案例：Latto "Big Energy"、Nicki Minaj & Ice -Spice "Barbie World"、Ice Spice "Princess Diana"、GloRilla & -Cardi B "Tomorrow 2"。 - -#### 類型 E：直接複製男性饒舌階層 - -歌詞結構幾乎是男性饒舌歌手歌詞的字面翻版（炫富、嗆對手、宣告 turf、 -sexual dominance），只是性別主詞置換。**這不是 reclamation 而是 -horizontal substitution**。代表案例：GloRilla "Yeah Glo!"、Nicki -Minaj "FTCU"、GloRilla & Megan Thee Stallion "Wanna Be"、 -Sexyy Red "Get It Sexyy"。 - -### 3.3 「Pussy」作為女性代稱：跨性別的內化 - -對 53 首唯一歌曲的逐詞分析發現： - -- **Dominant METONYM 歌曲**：8 首（pussy 主要功能是代稱女人） -- **Dominant ANATOMICAL 歌曲**：32 首（指涉身體 / 性行為） -- **Dominant COWARD 歌曲**：13 首 - -以 pussy 代稱女人這種 metonym 修辭出現於兩類說話者： - -**男性歌手**（將女人化約為其性器）： -- Drake — "Life Is Good"（2020）、"Spin Bout U"（2023） -- The Weeknd — "Heartless"（2020，同一首中 2 次） -- 21 Savage — "redrum"（2024） -- Bryson Tiller — "Whatever She Wants"（2024） - -**女性歌手**（用 pussy 貶低、排序其他女性）： -- Cardi B — "Tomorrow 2"（2023） -- GloRilla — "Wanna Be"（2024）、"Yeah Glo!"（2024） - -值得注意的是：**女性歌手以 pussy 代稱「自己作為女性主體」** -（reclamation 用法，target = women-collective-positive）的案例 -——例如 Megan Thee Stallion 在多首歌中的女性主體宣告——本研究**不 -列入物化清單**，因其修辭結構是 assert woman as subject，而非 -reduce woman to organ。 - -但 GloRilla、Cardi B 在上述歌曲中的 pussy 使用，是用此詞**對其他 -女性進行排序與貶低**——「她們是 pussies」、「真 pussy 在這裡」—— -此即類型 D 與類型 E 的修辭操作。**身體部位代稱人格的修辭一旦進入 -女性互貶的邏輯，仍是女性物化框架的延續，不因說話者為女性而免疫。** - -### 3.4 LLM 內容分析的系統性盲點 - -追溯被誤標為「女性力量」的 27 首假歌曲，其標籤來源分布： - -| 標籤來源 | 數量 | -|---|---:| -| **由下而上 + 由上而下兩條路徑都同意**（直接進入 agreed，judge 看不到） | **24 / 27** | -| 僅由下而上路徑提出 | 3 / 27 | -| 僅由上而下路徑提出 | 0 / 27 | - -**89% 的假標籤是兩條結構不同的 LLM 路徑「共同同意」的結果。** - -這個發現挑戰了「triangulation 透過路徑差異對抗單一路徑偏誤」的方法 -學假設。當兩條路徑都跑在同一個 LLM 家族（本研究使用 Anthropic 的 -Sonnet 模型）上時，它們**共享表面詞彙的 pattern-match 偏誤**——只要 -歌詞包含「女性主體 + 提及女性議題 + 強勢語氣」這個表層組合，兩條路徑 -都會傾向標記為「女性力量」，無論敘事框架實際是父權還是物化。 - -這呼應 Bender、Gebru 等學者對大型語言模型 stochastic parroting -特性的批判：模型內化的是訓練語料裡「empowerment 該長什麼樣子」的 -表層共識，而這個共識本身就是被市場去政治化過的。 - -## 四、討論 - -### 4.1 「女性力量」作為去政治化的市場符號 - -本研究的核心發現可以這樣概括：在當代主流商業音樂的標籤生態中，「女性 -力量」作為符號的流通已經與其原初的女性主義內涵嚴重脫鉤。**Empowerment -這個詞彙本身的存在不再保證敘事框架是賦權的**——它甚至常與最徹底的 -父權／物化框架共存於同一首歌。 - -### 4.2 「反向挪用」的悖論 - -特別值得女性主義關注的是「類型 E」現象：女性饒舌歌手大規模採用男性 -饒舌階層的修辭範式（炫富、嗆對手、性支配、體型／外貌互貶）作為 -「empowerment」的表現。這種操作可以從兩個對立的角度詮釋： - -- **解放詮釋**：女性奪取了原本被男性壟斷的 assertive 修辭空間； -- **內化詮釋**：女性內化了 hegemonic masculinity 的成功標準，把它 - 當作「女性也能達到」的目標，而**未挑戰這個標準本身**。 - -本研究傾向後者詮釋，理由是：類型 E 的歌曲幾乎全數同時包含類型 D -（競爭性貶低其他女性）與類型 B（pussy 代稱女人），其結構整體性地 -複製了男性饒舌的厭女語法，而非挑戰它。**「女性也能做這件事」不等於 -「這件事被女性主義化了」**。 - -### 4.3 身體部位代稱的跨性別內化 - -類型 B 與「pussy 作為女人代稱」的修辭，是上述內化最具體的語言層證 -據。當女性歌手在歌詞中說「real pussy in this bitch」（真女人在 -這裡）時，「真女人」這個概念本身就是**用男性凝視的詞彙來定義的**—— -女人 = pussy。這個等式在女性說話者口中重述，形式上的反轉（女性 -agency）並沒有改變內容上的物化（女人是其性器）。 - -## 五、方法學貢獻 - -### 5.1 LLM 共同盲點不是絕對極限，而是提示問題 - -本研究進一步測試了一個 prompt 修正：在 by-down/top-down agent 與 -judge agent 的提示中加入： - -1. **框架原則（frame vs vocabulary）**：任何主題的判定應看敘事 - 框架，不只看詞彙； -2. **權力來源測試**（針對 women-power 專用）：權力來自女性自己， - 還是來自他者（男性、男性指標、貶低其他女性）？ -3. **Agreed 例外規則**：對 women-power 此標籤，judge 可以例外推翻 - agreed 的保留決定。 - -對全部 684 首歌重新跑這個修正版 pipeline 後： - -- 28 首假女性力量被移除 -- 標籤的「假率」由 44% 降至 5% 以下 -- 對 v1 漏掉的 19 首真實女性力量歌曲被補回 - -這顯示：**LLM 的「共同盲點」不是模型架構的絕對極限，而是「沒有提示 -要找什麼，模型就不會找」的問題**。給予明確的框架感知提示後，同一個 -模型可以執行 frame-level 分析。 - -### 5.2 對人文／性別研究使用 AI 工具的啟示 - -本研究實證地呈現了兩個對未來方法學設計重要的點： - -1. **路徑結構不同 ≠ 獨立**：在同一個 LLM 家族上，方法上不同的多 - 條路徑仍共享訓練語料層次的偏誤。真正的「triangulation」需要 - model diversity（跨家族），不只方法 diversity。 -2. **Frame-aware prompting 是可行且必要的**：對於 women-power - 這類「市場已先一步污染」的概念，分析者必須事先清楚 articulate - 什麼算真、什麼算假，並把這個區分寫進 prompt。 - -## 六、限制 - -1. **代表性**：Billboard YE Hot 100 反映美國主流商業市場，不代表 - 獨立、地下、非英語流行音樂； -2. **語言限制**：拉丁語系歌曲的歌詞分析深度受限； -3. **schema 主觀性**：33 個 bucket 為 AI 一次性歸納，非學術共識 - 分類； -4. **跨文化遷移**：本研究的「假女性力量」類型主要出自美國黑人女 - 饒舌歌手脈絡，其結構與台灣／華語流行音樂中的相應現象有何異同， - 是後續研究的重要方向。 - -## 七、結論 - -主流商業流行音樂中的「女性力量」標籤已被市場語彙化到與女性主義原 -初內涵嚴重脫鉤的程度。在 2018–2025 年 Billboard 年終榜上，**44% -的「女性力量」歌曲實質框架是父權、物化或厭女的**。被誤標的歌曲呈 -現五種類型：男性騎士保護敘事、女性身體部位代稱、男性指標衡量賦權、 -競爭性貶低其他女性、直接複製男性饒舌階層。 - -這個標籤污染現象的存在本身，就是當代「女性力量」作為市場符號去政治 -化的最佳證明。當「empowerment」可以同時指涉真實的女性主體性宣告 -（如 Sabrina Carpenter "Feather"、Miley Cyrus "Flowers"、HUNTR/X -"Golden"）與「我比其他婊子更高級」這類內化於男性凝視框架的競爭性 -炫耀（如 GloRilla "Yeah Glo!"、Latto "Big Energy"），這個詞已經 -失去了區辨意義。 - -對 AI 內容分析方法學而言，本研究指出共同 LLM 盲點是 prompt 問題 -而非模型極限：給予明確的框架感知提示後，同一個模型可以做 frame-level -分析。這對未來在性別研究、文化研究領域使用 AI 工具的學者而言，是一 -個具體可行的修正路徑。 - ---- - -## 附錄：分析資料 - -- 完整 62 首 women-power 歌曲分類資料（genuine / peripheral / fake）： - `theme_extraction/women_power_analysis/final_classification.json` -- 53 首 pussy 修辭使用分類：`pussy_usage_analysis.json` -- 33 個 thematic element schema（v1）：`theme_extraction/v1_schema.json` -- v1.1 修正後全量重跑統計：`theme_extraction/v1_1_summary.json` - -## 投稿資訊（待確認） - -- **目標研討會**：女學會年會 -- **論文長度**：（依會議要求調整，本檔約 3,400 字，可作為 extended - abstract 或論文初稿大綱） -- **作者**：（待補） +關鍵字：流行女性主義 (popular feminism) 、流行厭女 (popular misogyny) 、女性賦權／女性力量、語彙挪用、大型語言模型 (LLM) 內容分析 diff --git a/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.odt b/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.odt index fe64fd1..038672b 100644 Binary files a/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.odt and b/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.odt differ diff --git a/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.pdf b/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.pdf new file mode 100644 index 0000000..1bcc83d Binary files /dev/null and b/paper/流行音樂中「女性力量」語彙的挪用與污染.pdf differ